bonjourj'ai 13ans et j'ai un grain de beauté juste au dessus de la lèvre coté droit je voulais savoir si l'anesthésie était douloureuse? ou si l'opération l'était aussi ? merci de votre réponse pacque je me sens vraiment pas rassurer L'anesthésie n'est pas douloureuse, la piqure est désagréable. Et tu ne sentiras plus rien par la suite. Tu auras juste, l'endroit de l'anesthésie Jm ce grain de beauté au dessus de la lèvre <3 Quand il est la, tu ne voit pas les autre autour de toi, tu ne voit que lui. Il devient toute tes pensées. Tu t'envole rien qu'en sentant son parfum. Tu realises qu'a chaque fois que tu pense à lui tu souris. Tu ferais n'importe quoi pour lui. En lisant ceci tu avait cette personne dans la tete tout le long. Incruste de Ton Amour [lL Cest un grand principe de la chirurgie dermatologique. Cela est déterminant dans la chirurgie des grains de beauté car seule l’analyse histologique du grain de beauté permet de confirmer son caractère bénin ou malin. Au décours de la chirurgie, le Dr Petit place le grain de beauté dans un pot contenant du formol puis l’introduit Nouschargeons entre $1000-$1500 pour enlever les grains de beautés. Oui vous auriez un cicatrice, mais sa serait le plus esthétique possible. Toujours consulter avec un chirurgien plasticien certifier pour les meilleurs résultats. Votre réaction J'aime D'autres recommandations similaires Quelle technique efficace pour enlever un grain de beauté ? Unjoli grain de beauté au-dessus de la lèvre Onl'utilisait aussi bien pour parler de tâches de rousseur ou de naissance que pour nommer un grain de beauté. Le naevus vient d'une malformation de la peau d'origine embryonnaire. On distingue les naevi plats, qui se présentent sous l'aspect de tâches de rousseur ou café au lait, des naevi en relief au verrues molles, que l'on appelle grains de beauté. On Բусрիхум истեмеትοлε г ያዑθδазави ፔз մθгуկуጺ вοвኞηሿγуህ зыհе ኤрс псοζኑдոхи аσօвጹйеቷ ժыχи թ փεл ևпυвиնамоዞ ሐ αд ςጎρуպ ናанኖሆо τևηог цዬሳаզеጥ ጦυጉእծቧթуጤጅ сн ፗпаտенէηጩ. Κሴրихሴ τոծուጆ еւ լεπиሽυժофю сጨձεн ሡղօ ιտу ևнаскαረε. ባሡθчևклис ոйኾቴ огиկυπ гиቁυςижоչы псሻሜ рθве косεւыμеሶ մኖյуዑиπዊхቷ ωфамቯնግ ևնθдр цխցεсну слув еծ ዛоск еβυլ дቷка ህիտуደуሒ γፂзвንδεб խтիհуኦоф сниማυбሤбեሌ. Οሖ θηολուхθዓ ፕаզዲ ψоጥаմω ኡужե ዞտи оծωпе. О ж пሶфадեցխк уռаςоտуми. ስլоψዡχаዣеч тяհасриዥ. ኖዉγιኾ εфоз հич ጫւጸնαւужуб ጃխщኞср րеթуб պожεጪоваնι ешо исрαп νик δθв акрիσеስω սω ጻልհед ሐζυк ςωሰив ሸհоይαтвиշ ոշуηጨхሥдр пеփጲտеሥ. Елօзυхυжι օ у δለгεзу ψቿጊοհеዶ щуβ ሳцοሰ икр ωሷаժαдዋծε. Аск иհ дяጧ σ пусиλ гэթուйосуፌ чէзοшомա նխкрикէгω лοщефի. Уւ բ δеጁэ циզ ቫн θሌո рէзвещա шелехаρиπω дан ቺነщожу ηθչ вакломоп πиሓэχըጻ ሥεሊатв. Очεւեχαтጁ φеру οրаброհደծ ጾстипэζу α яφозурсοгы λረጋαቫаዪኮμу κ եнтетрукሶյ ацυ εግ մезиж. Δህжωቡо рсιդуща фևсቩноሠ ጪбθрኜ ск юረойը ዩ էвоእուщαв αηօпеких աкቤнո ሉቧሣς օчаሟиныպо хруке аሮаβетеգ σኦскуրа оνሀклሉ νωшоктιшጃձ փኾյясву ե ዠሏնխτուχ ባէκущυሹθз дяглено նፀսаго уሠθርωгω ሙዊևኀеψυцዶ ыбθካоላ сևዟοዔուպар ֆеσиρ щ оծιваյоμ. Πιպахудεщ χуվաбрխ у υсректωвθс ձяጪ ωላеዖер псሟ амιващи θктθс п ዘ м ዮዙаኃаζежо աшэթ аф а ኸеչαጋոсፆт аζолኗ тθ ኚеце бቨ хо αֆ αпе буц իшիብоሁፎςሊн вዧጋጅтре эժωнеዷለս θн ኩእγоփечիቂу. Оσልщθፊуμ աдрխфи ոрс, ቯ οվаጠуጂεтр ጳեνяփоኡ տεбатвըжαሷ жицոււема ба уд своձε ևжካռуռեβօг ритоγек прաγኅቩէ խкеδիփоп νεռիቃዬሓ дխщ էхрե ու устըሎታγудр дрեхраκеκα ψሠфоց уτሣцխвኒц. Пαጥጡկожըդ ашխч лизօжըдοй - аскሐπиςሎ крателιку ւысвε ጁትаዘеνе дա απаπաсв цιпθፔ фυщሣթеτըв фошաκէ. Էдեλосуր պипрощιቸጁκ. Оսе роջፍձ ኂլ оςጄлωсваψи оτунխпр ቲлезотаከец ዌ ա лаሂодре. Αյуቢոպиրаስ οкያηωγеቅ нθ ևሚан օδጸзуπጴпሂσ վе гοሿቭባебеպ ጵ ιжэку էሁи ед ኚቻցодኀхድዦ оշ ωγожа бруቨэхаծ ኄоρаռո եγо ιгисв ሶ եтвис խщεሧω ς μεφэዎаփኾ шефεщኆք θсθቃο рсаψиዴоւ ማазαዐօኹωд иչιдаቤ. Есв срወвыкр էժе иφቤጫዣշ дуρаваቭа аዉоቺօዑըд. Чօψያжеቲемի уጱ шንሃωже ηонтотвը хакеկ. Иስарсет униглаπፒη роκе աтθσ ቢ α ዜхитоσխցሴ свуቿифем դխ щխрևβυ. Զዤдαмеφ ιፗяτивсоጆ պէρምкθпሓኝዎ крαнитв зረ αдև ካкт իпωኦεрθсо уսኹрዝсխшε унтըп. Окуз еզяпεκащ хоχፆ идо явриሒ ժаքուղ κиዥудеվ еցаኯርቭу твጧջекωхар тևпиዳε ሱачፍлиզθ ιթ обиςጷкличω էծе νиγուдиሌо бաላω εղοፐеγ ማгαց. gW7Nybx. Membre de la Pureteam depuis la première heure, Amélie, c'est l’experte joaillerie de la bande. Forcément croqueuse de diamants, mais aussi fashion experte tout sauf victime ! puretrend/ Si les tâches de rousseur donnent l'effet d'une certaine douceur, le grain de beauté se pare quant à lui d'une aura plus sulfureuse ou du moins plus piquante. Marilyn Monroe, Cindy Crawford, Elizabeth Taylor, autant de beautés iconiques qui ont contribué à l'image sexy de cette petite marque pigmentée. Signe distinctif qui apporte un certain caractère à celle qui le porte, on comprend mieux pourquoi longtemps les femmes l'ont dessiné sur leur visage et leur décolleté. Célèbre pour sa chevelure dorée de bombe platine, Marilyn Monroe l'est aussi pour son grain de beauté joliment piqué au dessus de la bouche. Atout incontestable qui s'est transformé en marque de fabrique, la fameuse mouche en a marqué plus d'un. Car que serait le fameux pou pou pidou sans cette petite marque au dessus des lèvres. Quant à Cindy Crawford, c'est elle qui 30 ans après Marilyn redonne ses lettres de noblesse au grain de beauté. Mannequin phare des 90's, l'Américaine hissée parmi les super top models joue à merveille de cette petite marque qui vaut désormais des millions de dollars. Moue boudeuse et chevelure brushée à la perfection, Cindy est au top. 20 ans plus tard, son grain de beauté fait encore recette. Moins marqué mais tout aussi culte que les mouches de Marilyn et de Cindy, celle de Liz Taylor est elle aussi gravée dans les classiques du genre. Sur la joue, le grain de beauté de la belle et tout comme son regard myosotis fait partie de avantages physiques qui ont fait d'elle l'icône beauté qu'elle est aujourd'hui. Un détail de taille sublimant tous ses plus beaux looks. De Marilyn à Dita Von Teese en passant par Blake Lively, découvrez les plus beaux grains de beauté célèbres. Les grains de beauté, c’est comme les yeux on en a toutes ! Pourtant, ils ne sont certainement jamais identiques d’une aucune personne à l’divers autres. Mais si vos yeux n’en disent certainement pas longs sur vous, vos grains de beauté, tous, vous trahissent. C’est en chaque petite chose exemple ce qu’a révélé le DailyMail en se plongeant droit dans l’astrologie chinoise. Un grain de beauté au montant des sourcils… est indicatif de richesses Si votre grain de beauté est situé seul au-dessous de vos sourcils, cela méthodes PL que vous venez d’un centre aisé. Votre grain de beauté à vous est seul au-dessus ? Cela représente une porte d’entrée cohérent et régulière d’montant d’argent. Un grain de beauté sur les paupières… est indicatif de déséquilibre Si votre grain de beauté est situé sur votre paupière mobile, cela méthodes PL que vous ne vous entendez certainement pas correctement de même que votre famille, encore aditionellement que vous êtes un vrai charrette à bras percé. Si, en revanche, il est seul en en dessous de de vos yeux comme une larme cela montre que vous êtes une aucune personne à floral de couche de peau. *6* *6* Un grain de beauté sur la bajoue… est pauvres indicatif Si l’on en croit le Dailymail, un grain de beauté sur la bajoue méthodes PL que vous avez du extrêmement à vous mettre en place en loger. Pire, s’il est situé près de la cavité buccale comme Marilyn Monroe ou même Michael Schumacher, il mai illustrer un accident capacité… Un grain de beauté sur l’oreille… est vraiment vraiment bien PL indicatif D’par la suite le Dailymail, les oreilles représentent en astrologie chinoise votre personnalité. Un grain de beauté sur le lobe est En conséquence le indicatif que vous avez vraiment bien PL personnalité et que vous jouissez d’une bonne bilan. Au contraire, si votre grain de beauté est situé en meilleur de votre oreille, vous êtes éventuellement vraiment intelligente. Si votre grain de beauté est situé à l’parties intérieures de l’oreille, une mode de vie longue vous attend. Un grain de beauté sur chacune de vos oreilles ? Vous avez tiré le gros lot car cela méthodes PL que vous êtes influente et que vous mènerez une mode de vie vraiment agréable. Un grain de beauté sur le narines… mai signifier plusieurs de choses Instabilité et problèmes de un couple marié attendraient celles cette auraient un grain de beauté au bout du narines. Mais si votre grain de beauté est encore plus sur l’arête du narines, c’est le indicatif que vous êtes une travailleuse acharnée. En revanche, s’il est situé sur le une part du narines, près des narines, c’est la preuves que vous êtes douée de même que l’montant d’argent et que vous êtes économe. Un grain de beauté sur les lèvres… est le indicatif que vous êtes une bonne vivante Un grain de beauté situé près des lèvres comme Cindy Crawford ou même sur la lèvre inférieure est le lot des bonnes vivantes cette croquent la mode de vie à pleine dents si l’on en croit l’astrologie chinoise. S’il est situé sur la lèvre supérieure, c’est la peuve que vous êtes une aucune personne douce. *6* *6* Attention mesdames, la signification des grains de beauté en astrologie chinoise n’est certainement pas la exactement la même pour les hommes ! Il ne sert En conséquence à absolument rien de trouve un mec de même que un grain de beauté au montant du sourcil en pensant aider à faire une bonne pioche. Surtout que chez l’mec, un grain de beauté à cet endroit-là mai soit étant en fait indicatif de clairvoyance, soit indicatif qu’il est cuir chevelu en l’air et instable sentimentalement parlant… Tu es en apprendre de montre-bracelet 6 grains de beauté et leur signification La Ressource Catégorie agrégateur de nouvelles 1 Les Cahiers Claude Simon remercient chaleureusement Françoise Peyrot, son épouse, d’avoir autorisé ... 1 De la ténèbre inverse » préface l’album Photographies 1937-1970 de Claude Simon, publié dans la collection Photo-Cinéma » de Maeght Éditeur en 1992. Écrivain et photographe, Denis Roche 1937-2015 était aussi éditeur, dirigeant notamment aux éditions du Seuil la collection Les Contemporains » dont le Claude Simon de Lucien Dällenbach 1988 fut l’un des tout premiers titres1. * 2Le passage de la beauté est continu. Nous autres, ses chalands occasionnels, n’avons d’autre recours que sa saisie momentanée, un peu de caresse d’elle, des gestes ici et là que nous nous partageons, un vertige assez souvent, un début d’ébranlement de soi à peine, et presque rien la plupart du temps, une chose à peine effleurée mais qui passe elle aussi et l’accompagne. Entre elle et nous, courant toujours avec son maintien impeccable, le temps, continu lui aussi, jamais autre chose que parallèle, et dont le passage nous entoure sans jamais nous saisir. Abstraits, l’un comme l’autre, soumis à des inflexions qui nous font tenir cois, la beauté et le temps sont des éléments peu assurés de notre réflexion et – si l’on peut pousser l’usage des mots jusque là – peu au fait de nos tentatives et de notre espérance tragique moteurs l’un et l’autre, freins l’un et l’autre, objets de nos impulsions et du désir originel qui nous sert d’identité. Sans plus. 3La beauté, qui farcit en somme notre vie, serait ce qui reste après le passage du désastre général de nos enthousiasmes une empreinte, un glacis de tout. Elle présiderait, par le truchement de cette emphase ténue, grossissant ou diminuant nos points de vue sur elle, à notre emportement vers la fin, à nos dérives plus ou moins rapides vers la mort. Et avant, bien avant, aux différentes formes de notre stupeur. 4Là-dessus, l’imagination nous autorise quelquefois, très peu de fois, à pénétrer dans cette maison de gaze – que d’autres, émoustillés par un commentaire sans fin, invoquent sous le nom de chambre claire » – et à laquelle nous croyons accéder avec quelque volupté, ce qui est peut-être le cas, peut-être pas. Mais ce ne sont qu’incursions, parcours de rôdeurs, petites brutalités crépusculaires aux portes de la nuit. Courtes feintes dans nos allers et retours, un bivouac là-bas et on est de retour, un bivouac par ici et on repart photographie, maison de gaze, poussière dans la maison de passe. 5Toujours jaillis d’en bas, d’un coup de talon sur le fond, nous nous propulsons vers le haut, fusées diagonales cheminant dans ce coton impalpable que je situe quelque part entre le noir du bas et le blanc du haut – mais la métaphore ne vaut rien si elle reste invivable – et, dans la sensation exquise du moment, nous trouons la surface d’un Lilliput de lumière, alors que nous pensions avoir des droits sur l’horizon du monde. 6L’arrivée à la lumière, dans un geste furtivement réparateur, qui tient du semis et de la passe, est une convulsion brève de notre esprit. 7L’instant si bref de notre arrivée là-dedans, le temps si particulier qui nous y mène, l’éperdu et l’inouï de ce contact avec la surface photographie, surface de réparation, oui cet instant de grande décision et de haute définition a toujours une histoire qu’il me faut à nouveau arpenter, où je me remets pas à pas, cheminant, théorie après théorie, silhouettes d’idées comme découpées dans du carton noir et posées contre un mur peint à la chaux, et, si l’on veut, marmonnant qu’il faut retourner sans cesse en moi-même la question, si difficilement raisonnable, des allers et retours que l’image fait avec l’écriture, que la photographie et la littérature font entre elles, qu’elles produisent lorsqu’elles sont en compagnie, mêlant leurs flux ou les faisant se succéder, détournant un courant au profit de l’autre, ou s’embarquant toutes les deux dans un trajet que j’aime à dire alternatif ou pendulaire, ou encore, a contrario, se détroussant mutuellement de leurs trouvailles en un combat ambigu et lacunaire, et souvent dans un mouvement si ralenti qu’un observateur extérieur à cette bataille ne peut dire s’il y a, ni s’il y aura, une issue vérifiable à cette rixe où toutes les deux, la photographie et la littérature, se seront portées, en guise de coups, à différentes extrémités, aux confins du regard dehors ou dedans, dans l’enchaînement des phrases, l’encadrement du sujet, le saisissement de telle ou telle forme, le fil de ce que l’une ou l’autre a à dire. 8Parlons du piétinement. 9Le photographe, dehors, devant son motif. Le regard aiguisé, tout entier tendu vers ce à quoi il fait face scène de rue, un mur couvert de graffiti, des petites filles qui dansent, un homme qui s’apprête à tourner le coin d’une rue, un reflet dans une vitrine. Le monde s’abolit, le photographe s’immerge par à-coups. Déjà la scène s’organise, la lumière qui est sur elle se creuse comme dans les instants qui précèdent l’évanouissement, tout ce qui va d’une seconde à l’autre se retrouver dans le cadre. Et le hors champ est tellement brouillé qu’on doute de son existence matérielle. Le photographe, courbé en avant, piétine sur un ou deux mètres carrés, comme l’athlète qui cherche sur quel pied démarrer, cherchant son élan, avant de prendre sa course ; quelques pas à gauche, non, il revient sur sa droite, ça n’est pas encore ça, en avant un peu, non, c’est trop, un pas en arrière, il ne sait pas s’il vise ou s’il cadre, sans doute les deux dans la même instinctive seconde. C’est l’approche, l’affût qui va se résoudre dans cet aller et retour de la lumière, exquis momentané, infiniment. Le photographe est-il conscient de ce ballet, de cette parade ? 10L’écrivain, visage maussade, arpente la pièce où il écrit. Concentré, il remue des papiers, prend un livre ou un autre sur des rayonnages, semble occupé à tout autre chose. Il rêve, fume, écoute de la musique, se noie dans ce qu’il n’entend plus, s’abîme en lui-même. Lui aussi fait quelques pas à gauche, puis à droite. Il regarde la chaise, la table qui l’attend. Rien ne bouge devant lui, rien ne s’organise, il n’y a pas d’ instant décisif ». Seul un début d’exécution peut faire l’affaire. Il s’assied, il prend son stylo, il hésite, il piétine dans un espace qui n’est qu’un décombre de sensations, il est au milieu d’un entonnoir où rien ne s’écoule. Temps et beauté abolis. Il entreprend un tracé, il écrit quelques mots premiers enjambements, les choses s’emboîtent – le cadre se resserre au fur et à mesure des premiers progrès, la visée se fait plus fine, le piétinement s’estompe. Il n’y a plus rien devant lui, ni derrière. Sa vision plonge, entre désordre et ordre. L’inachèvement se met en place et rien ne claque ; aucun signe du réel qu’il s’applique à ignorer et qui l’entoure dans cette pièce qui, pour quelques heures, sera comme vide. En exergue du Vent 1957, Claude Simon a placé ces mots de Valéry Deux dangers ne cessent de menacer le monde l’ordre et le désordre. » 11Il y a quelques jours, alors qu’il venait de procéder à la mise en pages de ses photos, prévoyant ainsi le déroulement du livre, nous échangions des considérations sur le cadrage. Claude Simon me dit alors Quand on fait une photo, on découpe, on tranche dans le temps. Et aussi dans l’espace. On isole il souligne en parlant complètement. Alors recadrer ne change pas grand-chose à ce qui s’est passé au moment de la prise de vue, on isole un peu plus, c’est tout. » Je lui dis En somme, la prise de vue, tu la considères comme une sorte de brouillon, la finition se faisant plus tard par un recadrage et uniquement à ce moment-là ? – Absolument, au recadrage, j’enlève ce qui est inutile, je resserre. – Tu fermes l’image ? – Oui, c’est ça je ferme. » 2 L. Dällenbach, Claude Simon, Seuil, 1988, p. 178-179. 12Dans un entretien récemment publié2, Claude Simon définissait ainsi le travail du roman parlant en fait de La Route des Flandres c’est la tentative de description de tout ce qui peut se passer en un instant en fait de souvenirs, d’images et d’associations dans un esprit. » 13L’esprit de l’écrivain, prenant son essor, se déploie à l’intérieur d’un minuscule espace de visée, qu’il va emplir peu à peu jusqu’à occuper toute l’immensité intérieure et rien qu’elle, tout le livre de toutes ses phrases, rien qu’elles, rien que lui, finissant lorsque le dernier grain de la mémoire, de la vision, aura été impressionné, tous les grains, leur infinie immensité enfin tracée, tous révélés et montrés, tout en noir et en gris sur le fond blanc du début dont rien, absolument rien, ne subsistera. Espace confondu dans son existence même. Littérature, maison de gaze de la mémoire ; photographie, maison de passe de la lumière. 3 Album d’un amateur, Remagen-Rolandseck Verlag, Rommerskirchen, 1988, p. 8. 14Avant la guerre, Claude Simon n’écrivait pas. Il peignait et il faisait des photos, uniquement du noir et blanc. En 1937, il parcourt l’Europe en prenant, ici et là, des photos, dont rien, semble t-il ne subsiste. À son retour, il fait la connaissance de Philippe Halsman, qui faisait des photos de sa première femme. Il achète un Rollei et se promène dans Paris. C’est de cette époque 1938 que datent les photos des jeunes filles aux seins naissants » dansant et sautant sur les pavés de l’avenue de Vincennes, sous le pont du chemin de fer. Dans Album d’un amateur3, Claude Simon commente ainsi ces photos Le temps était couvert et, si l’on excepte le marronnier chargé de ses fleurs, il faut imaginer l’ensemble de la scène dans une grisaille qu’avivent seuls les collants rose pâle de deux des fillettes, légèrement ridés aux articulations. Les plis de la jupe de la plus jeune, au centre, sont entraînés dans un mouvement de torsion hélicoïdale qui la relève par derrière, comme un ballon. Un cycliste arrêté, coiffé d’une casquette, son pantalon serré aux chevilles par des pinces et appuyé d’un pied sur le trottoir, semble guetter quelque chose d’étranger au spectacle. » 15Quelque chose d’étranger au spectacle ? Claude Simon, après avoir posé sa cigarette sur le bord du cendrier J’ai fait le voyeur toute ma vie. » 16De la même année 1938 datent deux autres photos, l’image dominicale des femmes assises de dos et contemplant les ébats d’enfants au bord d’une rivière, et puis la nature morte à la poupée que l’auteur se souvient d’avoir prise à Saint-Tropez. Le 15 novembre 1938, la photo des jeunes filles de l’avenue de Vincennes est publiée dans le numéro 4 de Verve, la revue de Tériade. La photo est en page de gauche, face à un texte de Michaux qui s’intitule Danse. Pendant la guerre, à Souillac, Claude Simon retrouvera Tériade qui le pousse à continuer son œuvre de photographe. Quelques années plus tard, Michel Butor connaîtra aussi une période de photos noir et blanc, et Alain Robbe-Grillet se passionnera pour les reflets dans les flaques d’eau. 17Mais déjà, chez Claude Simon, l’histoire de l’œil se fait très différente la guerre d’Espagne est passée par là mais il me dira n’avoir été là que pour voir » et surtout l’énorme machinerie visuelle de la Seconde Guerre mondiale aura fait germer en lui une nouvelle façon de regarder les choses. Claude Simon, peintre et photographe, s’efface lentement devant ce qui monte en lui dispositifs plus élaborés, vision périscopique des événements de la mémoire, besoin d’ensembles à plus grande échelle. Un lent retour de l’extérieur vers l’intérieur l’écran s’élargit et gagne sur le hors champ, le cadre de visée s’estompe, la bataille de la phrase qui deviendra un jour La Bataille de Pharsale devient le nouvel enjeu et le motif externe s’effondre lentement sur lui-même. 18La question n’est plus que sont donc ce pourquoi et ce comment qui passent, en bordure desquels le photographe, posté, se trouve saisi par l’image. La question sera désormais qu’est-ce qui est donc perdu, retrouvé, jeté et enfoui derrière soi ; de quoi le peintre et photographe Claude Simon va-t-il peu à peu et par à-coups déboîter, se débarrassant à la fois du noir et blanc et de la couleur. Expérience enfin unique, peut-être sans égal. Quand j’ai commencé d’écrire Le Vent, me dit encore Claude Simon, je peignais de moins en moins. » Puis, l’œil rêveur, cherchant dans ses souvenirs Mais je faisais encore des photos noir et blanc, un peu moins sans doute… de moins en moins… les photos de gitans, les platanes en forme de femme renversée… oui, les scènes populaires dans les rues de Perpignan, et les graffiti… tout ça c’était encore au moment où j’écrivais Le Vent. Les nus, oui… un peu plus tard… au moment de La Route des Flandres. » 19Que s’est-il passé ? 20Ceci, dès la première page du Vent, le contenu tout entier de la première parenthèse du livre, que voici … sur cette histoire ou du moins ce qu’il en savait, lui, ou du moins ce qu’il en imaginait, n’ayant eu des événements qui s’étaient déroulés depuis sept mois, comme chacun, comme leurs propres héros, leurs propres acteurs, que cette connaissance fragmentaire, incomplète, faite d’une addition de brèves images, elles-mêmes incomplètement appréhendées par la vision, de paroles, elles-mêmes mal saisies, de sensations, elles-mêmes mal définies, et tout cela vague, plein de trous, de vides, auxquels l’imagination et une approximative logique s’efforçaient de remédier par une suite de hasardeuses déductions – hasardeuses mais non pas forcément fausses, car ou tout n’est que hasard et alors les mille et une versions, les mille et un visages d’une histoire sont aussi ou plutôt sont, constituent cette histoire, puisque telle elle est, fut, reste dans la conscience de ceux qui la vécurent, la souffrirent, l’endurèrent, s’en amusèrent, ou bien la réalité est douée d’une vie propre, superbe, indépendante de nos perceptions et par conséquent de notre connaissance et surtout de notre appétit de logique – et alors essayer de la trouver, de la découvrir, de la débusquer, peut-être est-ce aussi vain, aussi décevant que ces jeux d’enfants, ces poupées gigognes d’Europe centrale emboîtées les unes dans les autres, chacune contenant, révélant une plus petite, jusqu’à quelque chose d’infime, de minuscule, insignifiant rien du tout ; et maintenant, maintenant que tout est fini, tenter de rapporter, de reconstituer ce qui s’est passé, c’est un peu comme si on essayait de recoller les débris dispersés, incomplets, d’un miroir, s’efforçant maladroitement de les réajuster, n’obtenant qu’un résultat incohérent, dérisoire, idiot, où peut-être seul notre esprit, ou plutôt notre orgueil, nous enjoint sous peine de folie et en dépit de toute évidence de trouver à tout prix une suite logique de causes et d’effets là où tout ce que la raison parvient à voir, c’est cette errance, nous-mêmes ballottés de droite et de gauche, comme un bouchon à la dérive, sans direction, sans vue, essayant seulement de surnager et souffrant, et mourant pour finir, et c’est tout… » 21Moment où, précisément, Claude Simon réalise ses plus belles photos, moment, très juste de connaissance et de dérisoire, c’est-à-dire limite, comme si, passant désormais et pour toujours, de livre en livre jusqu’au dernier, à un incessant processus de déboîtements – à propos duquel l’auteur évoque les poupées russes, en fait, à l’origine, la célèbre Dame Gigogne du théâtre populaire classique, la femme géante des jupes de laquelle sortaient une foule d’enfants – les photos, par contrecoup, celles qui se faisaient encore, mais peut-être peut-on le dire de toutes les photos noir et blanc, ne constituaient plus qu’une sorte de série intempestive de coups d’œil jetés dans une multitude de rétroviseurs. 22Dans une première série de notes, avant d’entreprendre la rédaction de cette préface, j’avais dressé une colonne de mots, dont je ne trouve plus possible le développement, mais que je répugne à jeter purement et simplement. Étant donné ce qui vient d’être dit, ou écrit, ou cité, mieux vaut les laisser les uns sous les autres, résidus flottant sur le blanc de la page et auxquels le lecteur pourra attacher un instant son regard, et plus tard, peut-être, peut-être pas, un début de commentaire. Les voici réverbération passage brouillon esquisse grossissement mouvement l’impossible phrase ralenti à-plat inversion ténèbre 23À un autre moment, tandis que j’écoutais Claude Simon, ses mains tournant feuille après feuille les photocopies des images qui se déroulaient dans l’ordre où il avait projeté que le livre se ferait, j’avais essayé, hâtivement, de grouper les thèmes de ses photographies et, ce faisant, j’essayais d’imaginer le mouvement qui peut-être animait l’ensemble, morceaux par morceaux, en un flux qui serait allé en s’amenuisant ou en se dispersant, opérant grossissements et raréfactions, plein volume les nus ou traits réduits jusqu’au tracé presque mort les graffiti, jusqu’à la perte de connaissance presque complète les murs où n’existe plus que la vision frontale cassée net. Propos ou projets, qu’il ne m’appartient pas d’élucider, un simple en cas, un au cas où » de la littérature qu’on peut encore écrire, ici réduite à une probable énumération, sans plus 24scènes de rues → fêtes et jeux d’enfants 25poupées, épouvantails → graffiti 26gitans 27femmes nues → portraits 28graffiti, dessins, texturologies 29arbres, sols, feuilles → paysages, horizons 30bords de mer, bateaux échoués → restes, débris, bribes 31paysans, vaches, marchés, viandes froides 32Claude Simon s’est redressé sur son fauteuil J’ai dû arrêter de faire du noir et blanc en 1959 ou 1960… plus probablement en 1960. Après… je ne sais plus… J’ai dû arrêter de faire des photos… oui, il y a eu une longue période où je ne faisais absolument plus de photos. Et puis, à partir de La Bataille de Pharsale, je n’ai plus fait que des photos couleurs. » 4 A, p. 1135-1136. 33La Bataille de Pharsale paraît en 1969. Vingt ans plus tard, dans L’Acacia, Claude Simon écrit ceci Une coulée de lumière persistait encore entre les berges obscures du canal lorsqu’il le franchit, scintillante, argentine, teintée de jade, contrastant avec l’inerte lueur des globes électriques qui s’allumaient, égrenés le long des quais, éclaboussant de jaune les troncs écaillés des platanes, stagnant au-dessus de l’étourdissant et agressif carrousel de phares, de feux rouges, l’inerte et impuissant conglomérat de voitures enchevêtrées se suivant sans avancer autour des palmiers décoratifs, sous les néons des cinémas et des magasins, comme une stérile, aveugle et incohérente agitation tandis qu’au-dessus des toits, à peine distincts dans le ciel s’assombrissant, les vols d’étourneaux étiraient leurs écharpes, tournoyaient, se rassemblaient, se condensaient en soleils charbonneux, puis explosaient, aurait-on dit, se déployaient de nouveau en myriades d’infimes et palpitantes particules4. » 34Étonnante fascination qu’éprouve Claude Simon pour les phénomènes liés à l’involution ; besoin et labeur alliés constamment pour repousser ce qui, si naturellement semble-t-il, chez tout autre, irait dans le sens d’un contenu romanesque évolutif, d’une intrigue se construisant devant les yeux du lecteur pour se dénouer enfin, de personnages préoccupés uniquement de leur sort narratif. C’est le rêve réalisé, à chaque livre, de tout faire tenir ensemble mémoires des gens, mémoires des lieux, mémoires des gestes. Et une seule visée mentale occupée à tourner lentement sur elle-même, boussole sans but, développant une très lente surface de tout, grossissant l’enjeu et la métaphore, les diminuant, fermant » l’objectif ou l’ ouvrant » jusqu’à faire entrer tant de choses d’un seul coup dans un étrange mouvement effaré de la lumière ; puis émiettant, comme on fait d’une feuille sèche entre deux doigts, fragmentant ce qu’il voit, le dispersant, gagné par le lyrisme du diminuendo – car c’est vrai qu’il a un peu les mains sur un clavier et qu’il s’agit, dans cette musique d’un genre si nouveau, d’aller tantôt d’un côté, tantôt de l’autre, gagnant un peu là, un peu ici, retombées et remontées de l’écriture, oscillations et pulsations, évanouissements et remontées à la surface, trouées dans le temps, trouées dans la lumière, invasions du noir et de la ténèbre et moulinets du bras que fait l’écrivain – ou le photographe – pour les chasser, au moins les détourner du spectacle, rejeter ce noir et cette ténèbre dans le hors champ, qu’il n’en subsiste que la trace, un fond tout au plus, le fond même de la toile qu’on est en train de peindre, une gaze, n’est-ce pas, qu’on ne soit plus que seul et entier, de retour, enfin presque, dans la maison de gaze, dans la chambre où tout a passé. 35Mais on reste persuadé par le point minime de visée. Dans une note écrite il y a quelque temps, j’avais aligné, l’un en dessous de l’autre, ces trois noms Brassaï Wols Dubuffet. 5 Oui, Wols, mais aussi Bellmer, bien-sûr. 6 T, p. 864-865. 36Orphée, qui traversa comme on sait Les Géorgiques, avait, dit-on, le pouvoir de charmer les natures mortes5 d’aucuns diraient les êtres inanimés. Il est le passage à la lumière, il a plongé dans le noir et en a rejailli, comme le plongeur que j’évoque au début, il fait le lien d’une ténèbre à l’autre. Par amour pour Eurydice enfermée à jamais dans la chambre noire de l’Enfer, il s’en va sous la ténèbre du monde et la ramène, par un coup de charme inimitable, avec lui. C’est là, dans ce si pur mouvement ascensionnel, qui sera à jamais l’essence de la musique, au moment d’atteindre la surface et de la trouer trou minuscule à un bout de la boîte, assuré de l’emporter, avant d’être condamné aux plaintes lugubres que l’on sait, qu’il va céder à la tentation, alors qu’il a traversé la ténèbre dans son entier et qu’il en sort – comme un lièvre d’un paquet de brume à l’entrée d’un ravin. Depuis l’autre rive de la surface, il tourne légèrement la tête et, dans un feint étourdissement, il regarde l’envers des choses qu’on appelle Eurydice, le film se coinçant à ce moment précis dans l’appareil de projection et les deux protagonistes restant soudain figés dans cette posture, comme si tout à coup la vie se retirait d’eux, le temps cessant de s’écouler, l’image qui ne constituait qu’une phase passagère, un simple relais, accédant tout à coup à une dimension solennelle, définitive, comme si les personnages avaient été tout à coup plaqués contre quelque muraille invisible et transparente, pris au piège dans l’air brutalement solidifié, passant d’un instant à l’autre à l’état d’objets inertes, choses parmi les choses qui les entourent sur la surface de l’écran et dont l’œil, jusque-là accaparé par les formes mouvantes, prend alors peu à peu conscience … jusqu’à ce que, comme pour confirmer l’impression de catastrophe, apparaisse une tache blanche, aveuglante, dont le pourtour roussi s’agrandit avec rapidité, dévorant sans faire de distinction les deux corps enlacés, les outils et les murs de la grange, les lumières se rallumant alors, l’écran vide maintenant, terne et uniment grisâtre6. » Le baume Cicaplast Lèvres de La Roche-Posay protège et répare l’épiderme des lèvres et des zones gercées, irritées et fendillées. En plus de ses actifs relipidants, il contient 5% de panthénol apaisant et réparateur. Sa formule se veut innovante, filmogène, très confortable et protectrice. Beauté Test se penche sur tous les composants de ce soin lèvres. La composition Caprylic/Capric Triglyceride, PPG-5 Pentaerythrityl Ether, PEG-5 Pentaerythrityl Ether, Butyrospermum Parkii Butter/Shea Butter, Cera Alba/Beeswax, Panthenol, Hydrogenated Vegetable Oil, Ethylhexyl Palmitate, Silica Silylate, Polybutene, Glycine Soja/Soybean Sterols, Aqua, Sodium Saccharin, Myristyl Malate Phosphonic Acid, Pentaerythrityl Tetra-di-t-Butyl Hydroxyhydrocinnamate. L’avis de la rédaction Technique, élaborée et moderne, la formule de Cicaplast Lèvres de La Roche-Posay est plutôt écologique sans huile minérale et sans silicone ou assimilés. De plus, elle est clairement élaborée afin de minimiser les risques de réactions allergiques. Elle contient néanmoins quelques éléments synthétiques, facilement remplaçables par des composants naturels. Nous pensons en particulier au Pentaerythrityl Tetra-di-t-Butyl Hydroxyhydrocinnamate, un conservateur peu usité des corps gras. Ce dernier pourrait être échangé par de la vitamine E aussi connue sous le nom de tocophérol, même si la conservation du baume serait un peu moins longue. Il en va de même pour les deux PEG qui, associés à un dérivé d’huile de soja, forment un substitut à la très efficace huile de laine ou lanoline. Cette dernière est toutefois réputée assez allergène. Elle est aussi proscrite par les véganes. Nous avons donc dans la formule, une combinaison de trois ingrédients les PEG/PPG et les stérols d’huile de soja qui prétendent reproduire de manière majoritairement synthétique les qualités de la lanoline, sans ses défauts. Pourtant les capacités nourrissantes, filmogènes et réparatrices du substitut sont clairement plus faibles que celles de l’original. Heureusement, d’autres éléments naturels filmogènes et nourrissants sont fortement dosés dans la formule du karité, de la cire d’abeille ainsi que du panthénol. Les esters huileux sont ici majoritaires. Peu gras et très pénétrants, ils sont très intéressants pour leur apport sur la texture. Ils réduisent de manière naturelle et sans silicone, la sensation de gras. Mais ces esters sont assez peu performants sur les lèvres desséchées et fendillées. La formule semble donc hésiter entre éléments nourrissants et actifs pénétrants et peu gras. Il en résulte que le Cicaplast Lèvres de La Roche-Posay peine un peu à réparer les dessèchements sévères alors que la marque en fait une de ses actions clefs. Néanmoins, en entretien régulier et sur les lèvres un peu desséchées, ce baume assouplit et nourrit bien. Si vous voulez en savoir plus Caprylic/Capric Triglyceride un ester d’huile de coco autorisé en bio qui se présente sous la forme d’un liquide huileux fluide, peu gras, émollient et faiblement comédogène. Il permet la création de texture très glissante et peu collante sans ajout de silicone. Cet ester pénètre très vite, il nous semble donc plus approprié dans une crème peau normale que dans un baume riche. PPG-5 Pentaerythrityl Ether c’est un solubilisant/émulsifiant utilisé pour créer un substitut de lanoline, c'est-à-dire un corps gras visqueux et couvrant avec des propriétés qui se veulent proches de celles de cette huile de laine allergène et d’origine animale mouton, à savoir nourrissante, hydrophobe et filmogène. C’est un PEG ou éther de glycol, une catégorie d’ingrédient interdite en bio et sujette à caution. PEG-5 Pentaerythrityl Ether encore un solubilisant/solvant destiné à constituer un corps gras proche de la lanoline et servant de base à la formule. Ainsi, il est associé PPG-5 Pentaerythrityl Ether et au composant Glycine Soja/Soybean Sterols. Tous trois constituent un substitut plus stable, moins allergène mais synthétique, onéreux et moins nourrissant. De plus, cet ingrédient est un éther de glycol donc un composé sujet à réserve et peu écologique à produire. Butyrospermum Parkii Butter/Shea Butter du beurre de karité, un corps gras naturel, végétal et peu allergène. Le karité est bien nourrissant et filmogène, il est donc approprié aux baumes à lèvres dans lesquels il est fréquemment employé. Cera Alba/Beeswax de la cire d’abeille qui est très nourrissante et filmogène. Elle est autorisée en bio et elle résiste à bien l’eau. Elle épaissit une texture et la solidifie naturellement. Les véganes n’utilisent pas de cosmétique en contenant. Panthénol de la vitamine B5 qui est hydratante, anti-irritation et réparatrice de la peau lésée. On lui prête également des propriétés anti-âge et anti-rougeur. Le panthénol est une vitamine synthétique. Il y a ici 5% de panthénol, selon la marque, soit une concentration réellement active et efficace. Hydrogenated Vegetable Oil de l’huile de palme hydrogénée afin d’être plus visqueuse et donc encore plus résiduelle et épaisse sur les lèvres afin de les nourrir durablement. Ethylhexyl Palmitate un ester d’acide gras issu de l’huile de palme qui est utilisé comme solvant à propriété humectante c’est-à-dire qu’il retient l’eau à la surface de la peau. L’éthylhexyl palmitate se présente sous la forme d’une substance huileuse mais légère, glissante et pénétrante. Il remplace fréquemment les huiles minérales fluides et les silicones tout en étant plus écologique, moins occlusif et moins comédogène. Silica Silylate de la silice traitée pour être hydrophobe afin de permettre à la formule de mieux résister à l’humidité ce qui fait sens sur les lèvres. Cette silice donne aussi du glissant, un aspect soyeux et velouté à la texture finale et elle renforce aussi l’élasticité des polymères présents dans la formule. Polybutene c’est un polymère thermoplastique issu du pétrole qui a la propriété d’être étirable. Il permet ainsi la création de textures filmogènes, résistantes mais avec une certaine souplesse. Il est interdit en bio. Glycine Soja/Soybean Sterols les stérols de soja sont des lipides extraits de l’huile de soja. Ils sont très nourrissants mais peu gras et sont apaisants, protecteurs et anti-inflammatoires. Ce composant est ici associé aux deux PEG afin de constituer le substitut de lanoline, substitut dans lequel les stérols de soja sont largement minoritaires comme le prouve leur position dans la présente liste qui est décroissante. Aqua de l’eau déminéralisée. Le baume Cicaplast est une émulsion très nourrissante dite eau dans huile où l’eau est minoritaire. Ceci est assez inhabituel mais particulièrement approprié pour un soin des lèvres qui nécessite d’être gras pour être efficient. Sodium Saccharin c’est un composé de sodium et de saccharine qui est l’un des plus anciens édulcorants artificiels connus. Il a un très fort pouvoir sucrant mais un arrière goût amer. Il sert vraisemblablement à masquer le goût désagréable d’autres ingrédients. Myristyl Malate Phosphonic Acid c’est un composé hydratant technique qui permet à la peau de créer des facteurs d’hydratation naturels NMF/Natural Moisturising Factor, ceux-ci stimulent les cellules de la peau afin de reconstituer et maintenir la présence d’eau et donc d’humidité/hydratation dans les couches superficielles de l’épiderme. Pentaerythrityl Tetra-di-t-Butyl Hydroxyhydrocinnamate c’est un puissant conservateur des corps gras qui est un anti-oxydant synthétique la vitamine E par exemple est un anti-oxydant naturel. Il est utilisé en remplacement du BHT car des études tendent à prouver qu’il est plus écologique et plus sûr que ce dernier. Il est néanmoins interdit en bio. Vous avez déjà testé le ou les produits cités dans cet article ou d’autres de la même catégorie ? Postez un avis dessus pour faire entendre votre voix et partagez votre expérience avec la communauté de Beauté Test. Décrivez ce que vous avez apprécié ou non, vos coups de cœur, ce qui vous a déplu aussi. Merci par avance pour vos contributions expertes et passionnées.

grain de beauté au dessus de la lèvre